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做不完的靈感項(xiàng)目，看不完的枯竭資料，分析不完的將自己置數(shù)據(jù)，臨近申請，身于式大術(shù)中同學(xué)們表示能想的沉浸主題都想過了，作品還是型裝不是找不到靈感？

這幾個(gè)問題不僅僅是困擾著打算出國留學(xué)的同學(xué)們，也困擾著成千上萬的置藝職業(yè)藝術(shù)家與藝術(shù)創(chuàng)作者。時(shí)至今日，靈感藝術(shù)創(chuàng)作者們?nèi)匀粵]有擺脫傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)期的枯竭思維框架，一心想要?jiǎng)?chuàng)造出與傳統(tǒng)藝術(shù)與眾不同的將自己置藝術(shù)形式。這個(gè)就是身于式大術(shù)中裝置所產(chǎn)生的根本原因——和傳統(tǒng)拉開距離。

裝置能夠幫我們實(shí)現(xiàn)具備藝術(shù)性和實(shí)驗(yàn)性的置藝作品集項(xiàng)目，展現(xiàn)跨界的靈感理念，體現(xiàn)我們的思維邏輯。因此對于同學(xué)們來說，申請國外頂級(jí)藝術(shù)院校，拿出的作品集應(yīng)該具有藝術(shù)性和實(shí)驗(yàn)性，才更能吸引招生官的注意。

裝置藝術(shù)是什么？作品集與它碰撞會(huì)擦出怎樣的火花？今天小美就帶你來看看有哪些裝置藝術(shù)，會(huì)帶來怎樣的靈感？

「裝置藝術(shù)」

- Installation Art - 

PART  ONE

什么是裝置藝術(shù)

- What -

裝置藝術(shù)，是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人類日常生活中的已消費(fèi)或未消費(fèi)過的物質(zhì)文化實(shí)體、進(jìn)行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個(gè)體或群體豐富的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。

 1917年 杜尚 《泉》 （世界最早的裝置藝術(shù)作品）

裝置藝術(shù)的靈魂，就在于“場地+材料+情感”為和諧一體的綜合展示。

藝術(shù)家們選擇的特定材料，有時(shí)是傳統(tǒng)雕塑常用的木材、塑料、金屬，有時(shí)是經(jīng)藝術(shù)家們二次收集和重塑的廢料，有時(shí)也會(huì)是科研探索發(fā)現(xiàn)的新型材料。裝置作品的意義在與人的互動(dòng)下充滿了不確定性。

英國藝術(shù)家Chris Wood 用特殊的棱鏡玻璃創(chuàng)作的藝術(shù)裝置

裝置藝術(shù)的魔力在于，它能突破傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，能以更吸睛的方式呈現(xiàn)，讓每一個(gè)欣賞的人感受作品本身，感受所處環(huán)境的變化與其中的藝術(shù)想法。

「藝術(shù) | 裝置 | 靈感」

- Art | device | inspiration - 

PART  TWO

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01

織“光”

Gabriel Dawe的大型裝置是使用線和形式環(huán)境創(chuàng)建的，他說“處理社會(huì)結(jié)構(gòu)的概念及其與進(jìn)化理論和自然自組織力的關(guān)系”。

他使用與紡織品有關(guān)的材料源于童年的挫敗感，因?yàn)樯鐣?huì)對男孩的期望，他的祖母不允許他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的針線活。

但是當(dāng)你接近時(shí)，就開始意識(shí)到顏色不是來自投影，而是來自整個(gè)空間中數(shù)以千計(jì)的單獨(dú)絲線。

在一個(gè)驚人而艱苦的過程中，藝術(shù)家使用安裝在墻壁和地板上的鉤子之間的數(shù)英里長的線來創(chuàng)造令人瞠目結(jié)舌的色彩和形式的體驗(yàn)。

02

Emilio Alarcón

Emilio Alarcón 的溫室巴士項(xiàng)目旨在通過將電動(dòng)巴士轉(zhuǎn)變?yōu)橐苿?dòng)溫室來改變城際交通狀況，以應(yīng)對全球變暖和城市缺乏綠色空間的問題。

項(xiàng)目由人工智能平臺(tái)Midjourney生成，提出利用公交車內(nèi)的可用空間來種植植物、灌木和小樹，并將它們轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘协h(huán)境中的流動(dòng)綠洲。

這些移動(dòng)綠洲還可以充當(dāng)小型公園，為乘客和行人提供更加舒適自然的環(huán)境。在炎熱夏天，可以打開溫室巴士的窗戶和頂部開口，讓空氣流通，保持適宜的溫度，防止植物過熱。同樣重要的是，要為乘客創(chuàng)造舒適的環(huán)境。從雙層巴士到小型巴士，各種大小的巴士都可用于這一目的。

03

Studio Proda

·Studio Proda在邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel Miami）上設(shè)計(jì)了虛擬游樂場“tomorrow land 明日之地”。它將邁阿密設(shè)計(jì)區(qū)變成一個(gè)充滿糖果色般鮮艷色彩、不規(guī)則形狀和滑稽圖案的互動(dòng)游樂場。

在巨大的雕塑群落間，來往者被動(dòng)感的色彩流包裹，通過沉浸式的體驗(yàn)來感受來自藝術(shù)的“輕療愈”。

04

Chromo Sapiens

在2019年的威尼斯雙年展中，冰島藝術(shù)家Hrafnhildur Arnardo?ttir以其最熟悉的創(chuàng)作素材--人造頭發(fā)，將位于Giudecca島的冰島館，打造成色彩繽紛的Chromo Sapiens 。

Chromo Sapiens是一個(gè)大型的沉浸式裝置，五顏六色的人造頭發(fā)，放肆的擺弄著自身的特殊觸感，搭配著各種音樂，帶給觀眾們不一樣的沉浸式視聽體驗(yàn)。

冰島館由一系列獨(dú)一無二的房間組成，首先是Primal Opus，觀眾們在冰島金屬樂團(tuán)HAM嘶吼的樂聲中，走進(jìn)充斥著火山樸實(shí)色調(diào)的黑色通道，與隨之而來的第二間房間Astral Gloria，形成高度反差。

在Astral Gloria中，一束束帶著螢光色調(diào)的人造頭發(fā)，相互融和成類油畫的和諧感，從挑高的天花板垂下，創(chuàng)造出某種動(dòng)態(tài)的伴生感覺，而最后一間房間Opium Natura，則是反璞歸真的回到最單純的白色和粉彩色，邀請游客們在此沉淀一番，再重新回到威尼斯熱鬧的街頭。

Chromo Sapiens是Hrafnhildur Arnardo?ttir目前為止最大的裝置藝術(shù)作品，她以其特殊的織品呈現(xiàn)方式，打造出兼具情感表現(xiàn)和沉思冥想的作品，一旦進(jìn)入其中，便沉浸其中。

05

Karolina Halatek

“Relic” 是藝術(shù)家Karolina Halatek設(shè)計(jì)的一個(gè)發(fā)光裝置，旨在改變?nèi)藗冃碌奶炜兆粉櫼暯牵撗b置呈金字塔形狀，由圓形金屬臺(tái)階組成，垂直的白光光束穿過臺(tái)階，并發(fā)出柔和的人造霧，向上延伸的光束延伸到天空，像磁力一樣吸引人群關(guān)注。

作品邀請觀眾站在上面，沉浸在光與霧的相互作用中，仿佛是一座活生生的紀(jì)念碑。

06

Memory palace

倫敦藝術(shù)家和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師Es Devlin在其位于Pitzhanger的雕塑作品“Memory Palace”中探索了人類的視角以及我們與記憶的關(guān)系。

邀請來訪者探索廣闊的時(shí)序景觀，繪制整個(gè)歷史中的關(guān)鍵時(shí)刻，這導(dǎo)致了人類視角的轉(zhuǎn)變。

受到古希臘古典記憶技術(shù)在熟悉的位置進(jìn)行分類的啟發(fā)，“記憶宮”是精心雕刻而成的詳細(xì)地圖，體現(xiàn)了歷史上重要事件的記憶。

大型鏡子覆蓋整個(gè)展覽空間，全長18米，用于將裝置自身反射，營造出一個(gè)沉浸式的環(huán)境，提供了獨(dú)特的時(shí)空視角。

07

Illusion Lens

該裝置由法國裝置藝術(shù)家Vincent Leroy打造，位于238米高的東京六本木新城森大廈中央停機(jī)坪上。

裝置采用3D設(shè)計(jì)，由不同的菲涅耳透鏡組成，形成大地測量圓頂，底部由三個(gè)堅(jiān)固的支腿支撐著，靜靜地俯瞰東京廣闊的城市景觀。

設(shè)計(jì)師通過這種多角度的光傳感器提供分散的視野，根據(jù)人們的位置和一天中的時(shí)間，它會(huì)產(chǎn)生對天空和東京市的不同感知。

通過以上7個(gè)裝置藝術(shù)介紹我們可以看出，裝置藝術(shù)就存在于我們的日常生活中。街頭、商業(yè)中心區(qū)域、展覽館、公園戶外等不同場合中，隨處可見的裝置藝術(shù)，足以證明它在現(xiàn)代社會(huì)中有著不可或缺的角色地位。

覺得自己的作品集重復(fù)又乏味？不夠亮眼。也許你需要回到藝術(shù)最初的表達(dá)，裝置藝術(shù)，就是可以為作品集添加的一味調(diào)味料！

好了，今天的分享就到這里，希望能夠?yàn)榇蠹覝?zhǔn)備作品集帶來一些新的靈感！